冒险岛发布网-艺术的困境

所以，我们的日常生活就像是一个巨大的迪士尼乐园：一切皆是人为。吃穿住用

行，真善美，罪与罚，无不掺杂着由政治、商业、道德用意主导的信息与图像生产。我

们都自以为是地活在自己的当下，以为自己的生活经历是真实而唯一的，但谁又能

来证明我们不是一个个当代楚门、一个个银翼杀手，或是工作在社会大舞台上的接

待员，呢，

这样想来，解读当代艺术似乎并无必要。因为，我们都知道艺术的人造屬性，而

当一切都让人感到虚假的时候，阐释行为不仅是对艺术的报复，还是对手世界的报

复。人们对什么是真实都已经分不清楚，还如何去解释自己所经历的一切？在人们所

等堰的一切感知和经验都只是复制品的前提下，闸释就是让这个世界变得更加虚空

更加枯蝎而已这么看来，当代艺术所面临的理解困境也不难懂了。一方面，艺术家自己不愿意

解释自己的作品，不提倡唯一的正确答案，而作品的内容和意义似乎也不再受到艺术

家单方面的掌控；而另一方面，那些不强调作品内容只追求观看体验的当代艺术，又

面临看感知力圈乏，甚至是感知力无意义的现实。于是，学者告诉人们，不要去尝试

用释。艺术家无心，也无力去闻释自己的作品或行为：而观众则是被夹在了无法填补

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（西部世聚，中恩区为提供接待服务的人工智结传生的好奇心与无法依赖的自身体验之间，变得两难。从这个角度来看，用解析方程那样

的方法去看懂当代艺术，简直变成了不可能完成的任务。当代艺术绝非一种虚假造作的视觉把戏。相反，阅读和尝试理解当代艺术，了解

这些作品的历史知识，走入艺术家的精神世界，明白艺术圈内外的文化现象，会极大

地帮助我们去更好地理解我们今天生活的世界。我为什么这样说，因为，当代艺术的

存在意义，常常就在于提出了一个问题，而不是直接抛给人们一个答案。

也正因如此，我的这本取名为 《如何看懂当代艺术》的书，倒不如说是“如何看

待艺术的时代处境以及为什么我们不要纠结于去解释艺术”。正如我上面所说，给某

一件艺术品下绝对的定义是一件难以完成，也不该为此而苦恼的事，而当代艺术家做

的工作，有的时候就是替我们说出了一些连我们自己都没发觉和想到的问题，或是用

了一种全新的方式，表达出了一些深层而隐蛋的人类情绪。这些问题可能至今都没有

标准化的解答，因此抱着“看图说话”和“庖丁解牛，的想法打开此 书的读者大约要

失望了，因为，了解当代艺术井没有简单粗暴的快速途径，刨根问底式的闸释剖析很

多时候也只会是竹篮打水一场空。

可是,试图去理解当代艺术的形成、发展与作用却是长期有效的，并且，值得鼓励，需

要发扬。我认为，当代艺术最为珍费的一点是：它成了文化对话的一部分。因此，观

看和阅读当代艺术的故事，会加深我们对白身生活的了解。从艺术运动的转变、艺术作品的形成、艺术家的思考这三大方向出发，你会发现，看

懂当代艺术虽没有解析公式和量化指标，却有〝按图索骥” 股的指南。

每一件伟大的艺术品，都是一个文化宝藏，背后涉及更大的时代背景，成为后人

可以无限挖掘的信息迷官。而每一件作品本身又是十分具体的，在内容和倩感上直接

记录了某位艺术家的生命故事。如果说，当年的杜尚用《泉》向世人发出了质问：艺

术是什么？那么，在今天，每个艺术家都能用自己的形式与渠道，去关注和挑战任何

一个真实存在的问题，如社会结构、气候变暖、环境保护、性别权利、个人身份、居

住空间、文化认同、家庭关系、民族国家等等。更重要的是，大部分的当代艺术家都

还活着，他们可以用自己的作品与今天的观众直接对话，甚至用思想和行动去影响

改变

一些现存的社会问题，包括举办大型展览、创作公共装置艺术、拍摄纪录片、发

起保护项目和组织公益活动，为他们关心的人群发声。艺术参与社会、政治、经济、

文化活动的羊动在之前的每个艺术时期都有，但是，只有在当代艺术时期，我们才可

以活在艺术家的话题里，与他们的作品直接交流，从而发挥出每个人的具体力量，产

生出包含我们自己身影的时代观点这本书自然不会天真到以为可以在十几万字中传递出艺术的永恒与伟大，但我愿

意去做一个尝试，尝试着把我看到的当代艺术的有效性讲给你们听。从具体的艺术家

和艺术品出发，带你去数一数那些冒出海平面的美丽冰山。从形象、声音、颜色、身体、

技术、情感、网络等几大创作元素着手，我会尝试着给大家讲讲形成当代艺术现状的

重要运动与艺术思潮，介绍一批新作品、新问题、新手段。通过这些讲述，我希望读

者看到当代艺术的存在意义，感受到艺术的活力、思考和创新，真正体会到艺术与我

们日常生活的具体联系，破除关于当代艺术的迷思与偏见，从而理解和欣赏到艺术那

变化多端的无穷魅力。