冒险岛发布网-新媒体与声音的艺术

新媒体与声音艺术如果说池田的音乐是把眼光投向了充满科技感的未来世界，那么另一位天

用新媒体技术捕捉声音的艺术家，则是把目光投向了我们生活的自然本身

伯尼•克劳斯出生于 1938 年．是一位美国音乐家和音景生态学家：，1968

年，克劳斯创立了一个名叫“野生避难所” 的组织，致力手录制和归档目然

声音。克芳斯发挥了自己的专业特长，带领团队去名地采集、录制自然与引

物的声音，创造了许多关于地球、生物和人类学的声音样本。克劳斯的乙不

生涯冲锋展示了一个声音艺术家的创作和学术能力，

〝音景生态学”之所以克劳斯的团队所记录的自然声音已包含了 5000多个小时的声音材料。记

灵了超过 15000 个来自海洋和陆地的声音个体。可是遇懷的是，这些栖点地

中有许多声音已经永远离开了这个地球，或者再也不能以原始的形式被听

到。克劳斯用一个艺术家的眼光和生物学家的知识，告诉人们去关注身边的

自然和动物。他用声音作为语言，为这些即将消亡的生态环境写诗，以唤起

人们的注意。

虽然说，声音艺术做出来一定是要给人听、给人看的，但是，听什么，如

何听，如何理解，这里的每一环都关系到我们每个人和我们共同生活的环境。

声音艺术说到底还是关于人的艺术，它帮助我们认识我们生活的周围，看

清楚我们自身。而听力，有时候就是我们的身体向外延伸出的一只手。声音

艺术自然也关乎我们的身体，我们生活的环境，我们存在的状态，我们的文

化环境，我们的科技与社会。因此声音艺术只会随着时间的发展，在当代艺

术和我们的当代生活中居于越来越重要的地位。

能够成为当代声音艺术的一大组成部分，与该领域的创始人克劳斯分不开。其

作品《在一个野生避难所》（1968 年一1969年）就是历史上第一个把自然声

音作为鉴体管弦乐编排的音乐专辑

克劳斯一直关注生态学，白1979 年以来，克劳斯的事业几乎完全集中

在对世界各地的野生环境声音的录制和存档上。这些录音作品通过先进的电

子技术，可以成为我们记录和了解地球的珍费材料。

同时

他的这些混君

组是富含自然声音的乐章，也成为不少好菜坞电影中的背景

音：

他：

过 50 个可以下载的现场录音专组，

记录了世界上最为军见的栖息地的目

，人们可以通过“野生避难所”

的网站免费下载聆听

现在，随者数产技术的不断进护、西音艺术在当代艺术的现場巴经发生

二根木性转向滚动。伴随着巨大的声音，整个黑暗中的画面都在跳跃。强烈的音乐中夹杂

着巨大的敲击声、电流的嗡嗡声和类似口哨的电子音乐。

整个《无限》的展厅就像是个巨大的数字屏幕，而池田设计的声音伴随

着地面上类似条形码的黑白条纹，一起延伸到视线的尽头，似乎可以穿过墙

壁，穿过前方的地板，穿过纽约，连到宇宙。在这里，观众要么是感到头晕

目眩，要么是像进入了舞池股兴奋，甚至是在电光火石的环境中进入到自我

的冥想状态。总之，在这个巨大的类似动态欧普艺术的环境里，眼晴和耳朵

，艺术家革湿丁从未有过的能力和村科。现在，他们可以粮报

声营的形志直旗在电肌中 建现地園價，用盐普画画。甚至，实的艺术市司

以把本营与行为艺术相結合，制作出新媒体交互作品。让观众通过压力垫、

传感器和由音激活恐来直接發与创作，控制艺术的发生与展示

当代作曲艺术家、日本志音艺术R池田亮司就高欢对纯击音进行记果和

研光、尤其迷恋电子声音的原始）

设计的音乐是充满节

且非鐵有

想农力的，在旋律上形成一种极简主义的风格。

有时他还会使用原始声音，

电子音调和噪西来微现场表演，形成一种沉没式的环境音乐作品

例如、2011年，池田就在纽约的“军械库”

•艺术展上做出了

个巨大的

新媒体艺术作品

-（无限》。这个由三组作品组合而成的声音艺术是-

规模巨大的沉漫式的、互动性的电子音响系統。人们纷纷

土知”这样的

调适来形容《无限》，同时它的互动性又让观众得到了极大的乐趣和满足

{无限》占据了军械库的整个展厅

子屏幕增壁，足足有16.6米宽，

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块头似干

黑台、白色和庆色的紧纹，汶块

术家在展厅内：

块巨幕成了

块暉瓶

被分成了左右两块、

个巨大的电

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