冒险岛发布网-被强盗夺取了双眼

手假肢。小丑、双胞胎、仿真机器人这些事物时，也夏名焦妙地生

布的反应时，其实也就意味着某些过去枝匡柳的情感被唉疆了。正是因力这

些东西身上同时存在人们既熟悉又陌生的元素，才在潛意识里给双者制盖出

一怪异和恐怖的1980年出生在纽约的乔丹。天尔夫森是这几年兰代艺术中一颗罐眼物子

星实际上，无款识产生的脂恐情猪正-在不断提的看我们的本院酸识？-

们在成长和受教化的过程中，不断被共止井压州的服路2i动h。洪似于我们1路

𨉖时

为生理沖动电我们的超形煮识而在生的

310 wah.规范而受到象征性阉劃的惩罚，我们投射到自

们的本我意识构成了最不可思议的威胁。于是，各

X于民间恶魔的出现，充斥了人们的成长经

你和成人后的青神世界。随后，当人们被各种痛苦、灾难和例加艾滋病-样

的原始中动就会成为人们心中的罪魁祸首。

无论芒术家

香熟悉弗洛伊德的“暗恐”

理论，如沃尔夫森和奥斯勒

的创作里不断利用超写实的人体形态、异化的身体

筋位，熟悉而陌生的情感记记时，或许在潜意识里，都是在暴露自己的暗

特心建。而观众在美术馆里，遭遇到这样的来自异形身体的直接凝视时。

边息识到自己的生命，

一边感受到的是身体的异化、观看的异化，面对着

建东越多的社会问题时，身体与心理在不自觉地发生着关于神秘存在的肢

依＄¢

皇当改些慧春识

𣎴𥒚𨳊的特殊費

术馆还是修尸间？

利用人们对于肉体

的€杂情感

-杂保者神秘与恐惧，提觀着观众者恩识里被匡加着的与性和

死亡有关的原始情绪，那么，天尔夫森在《女性人物》中专门安插的特续准

视就是在告诉我们：你正在被 “我”观看，被“我”研究

这个“我”的存在。代表着一切人类在异化过程中对于科技、媒介、身体

我们

本的𥯤𢸶和理解还

程度的视线

死角。而对方从镇子里投来的目光则在告诉我们：来自一种异形他者的意证

和存在已经在用一种超乎我们理解的速度和状态飞快成熱。这似乎是一种史

自末知力量的威胁

他2003年从罗德高设计学院的雕塑系牛业。十年后被大名鼎鼎的大卫。这

维幼画麻代理，在他的作品中，我们经常可以看到这位艺术家天空创造的人

物．要么是动西人物，要么是雕塑人物。如《女性人物》中的这位新女巫

样，他发明的人物总能在现代生活中找到根源与出处。如《女性人物》中的

这位女士就让人联想到了金•贝辛格在1992 年的电影 《酷世界》中饰演的;海

画美女。天尔夫森直观地从被广告、互联网和监控技术覆盖的真实世界中级

取灵感，创造出这位新时代的女巫

种围绕观看的神秘的叙事

而且，他懂得新时代的观看欲望，以及人们早已在日常生活中培养出来

的各种诡异的观看体验。以视频、雕塑、装置、摄影和表演为起点，他尝计

用新的媒介和手段来刺激当代观众日渐麻木的車美神经，以激发和探索某种

被忽视的艺术观赏体验。

于是，

-种麗梦般的体验在美术馆内实现了——人们在怀着欣赏美的心

情走人一间美术馆或是国廊时，却迎头撞见了一个新时代的女巫

我们的社会在道德和文化中生产和制造出各种禁忌，这类禁忌的概念通

常不仅叫人产生敬畏的心理，更是故意制造出一种恐惧甚至是令人庆悉的心

理，从而保持它的社会作用。

一个被普遍肯定的假设就是将这类禁忌的言语

和图像隐藏在公众视野之下，例如，对性行为的禁忌中就包含了对空间与蓋

耻感的假设：假若在公众目光中出现，那它便成了一个威胁，甚至是可憎的

行为心理暗示。如今，这个概念巴经被各种思想家和理论家们品

实纳，例如仿真机器人专家森政宏的“恐怖谷”假说 (Uncanny valey)

因此，这种无法逃避的凝视才是《女性人物》最关键的地方。

，她的动态

造型不用说，很独特;刻板的性感女性形象背后隐喻的男性眼光 。南美也可以

引发不少女性主义方面的思考；而捕捉传感系统的设计也把交互艺术的科技

能力展现出来。但是，一切艺术的元素在你面对她时都被一种直接的眼神交

流所掩盖了。这面镜子，构成了一个观看和被看的相互监票机制，这才是登

个（女性人物》中最摄碗的地方

这种体验就像是弗洛伊德描述的“彼强盗夺取了双限”

•，人们在美术馆

内不得不看到这样的人类异形，她在舞动，她衣着性感，但我们清楚知道她

只不过是机械、芯片和假肢的綜合維塑。她那张令人心生恐惧的脸，就是在

强调：这是一种暗恐的加强欢果。尤其在一遍又一通的重复性舞路动作中，人

们隔着她的妖烧姿态，在镜子里看到自己，又看到那双眼睛，像是在

-个巨

型的反光物体里看到了自己最書伯的鬼影