冒险岛发布网-你不是一个孤岛

这句话在艺术的长河中同样适用。即使我们知道很多伟大的艺术家花在化们的有

生之年，第常处于加独的生活中，但是，因为艺术品的水恒存在，他们物的作会经分

时间的冲刷)，甚至能在几百年，几干就如同美国这个移民国家的文化构成一样，又如同纽约这个各种文化、语言、民族在后现代主义思潮中产生的当代艺术，一方面展现出艺术家拒绝现代理性和主流

艺术概念后的主动创新；另一方面，

一件件作品折射出具体的艺术家内心中对手我们

生活的世界的观察与记录。因此，怀疑一切和否定一切是大部分艺术家审视世界的出

发点，而最终在语气上选择戏谑和白嘲的态度，更像是一种笑中带泪的行为，成为当

代艺术制造幽默感的一种表达方式。

人种的大综合体一股，当代艺术在手段上强调杂糅、拼贴、并置、重组、蒙太奇等混

合文本的创作方法。从罗伯特•劳森伯格的拼贴国，到道格拉斯•戈登的视频艺术，无

论是使用新国资料的图像来做二维艺术，还是用好莱坞大片的镜头来创作活动影像，不

同的材科和方法上的信息杂標、图像并置、情感解构都成为当代艺术家偏爱的创意策

B$.年后，找到惺惶相惜的读者。从杜尚当年在《蒙娜丽莎》的明信片上添的那两撒小胡子开始，到天霍尔不断重但无论它的多样性是带来了理解的困难重重，还是文本的丰富多彩。我们都有必

要承认，艺术家所描绘的艺术概念和问题的复杂性，其实就跟这世界的复杂性

一样有

美有丑，有简单有烦动，有鲜花也有糟拍。所以，当我们为一件看不懂的当代艺术作

品感到烦饭时，有时井不是因为亡被赋子了抽家的概念，或是因为艺术家采用了一种

店生的表达方式，而是因为这世界本身就比我们想象的要更复杂。

一些

生活里除了关注吃宇佳用的灵球之外，还有一批人叫作艺术家，他们或车比我们

里敏感得多，暮欢记录和发掘一些体验和情感中稍纵即逝的东西。而我们要做的。

定给他们的作品，

多

一点观看和多一点

体会的时向

复利用名人肖像和商品符号，再到约翰•巴尔代萨里给电影剧照中的人物贴上彩色小

球和把新闻图片涂满艳丽的色彩，当代艺术家都不拒绝，甚至鼓动这样的三次创作行

为

-在信息和图像的世界里混合各种文体，用杂糅去创新，以挪用和引用视觉元素

为战路，寻求艺术表达的新意。

为什么当我们谈论当代艺术时，会感到有越来越多的看不懂的艺术作品？其原因

了在后现代主义的时代语境中，闸释行为的无意义之外，就艺术家本人而言，他们

卫在艺术抽款化的道路上渐行渐远；而在绘画与雕塑之后，艺术媒介出现了种种挑战

-个孤岛，或许会通过一个时光这道，去到另一个空同，与另一个五多理港。

𠮟弢𠊙不再啟到孤单如果我们回顾一下现代主义的申美活动那长达一百年的探索。便可以发现。人安

的艺术创作在二战之后，其实面临了两个现夹问题。

一方面，从内容到形式上，已都正走向思维的估竭。牛加素和马落斯固然伟大。但

他们的艺术生涯依然是在传统的绘画和雅塑范围内舞蹈，且他们把绘画的语言词汇

色彩感知和空间意识都做到了极限，今天又有哪

一位画家敢说自己国画超过了半加

素，而从另一方面来看，现代理性为高雅艺术筑起了壁垒，美术馆和沙龙的内外是西

重世界，艺术缺乏与少数精英之外的普通公众进行沟通的机会

尤其是当其面对战后的残酷现实时，现代艺术的表达与内容都在紧张而忙碳的社

会生活中逐渐失去民众的关注，支持和参与艺术活动被认为是一种上流社会的奢修

品。而当代艺术的出现，正是试图去解决现代主义审美的这些问题。

面对这些时代的问题，我认为，当代艺术家的申美表达在后现代主义思想的影响

下，整体显露出以下三大特点。

首先，当代艺术流露出对大众口味与流行文化的热情，并在创作

自己与日第生活的联系。例如，以波普艺术为代表的一系列艺术运动都展现片

生活的热爱，安迪•天覆尔毫不遮掩自己对于明星和商品的热爱，罗伊

这个亚要的共吗能力、历史代表性与观者的参与功能。对于艺术而言，鼓是其