冒险岛发布网-农业学博士研究

木馆里欣赏艺术的人群和他们的反应真的和墙上的艺术品一样有趣。因此，在

霍勒踏入艺术界后，他最关注的其实这次晨览中。

一个全新版滑滑梯本来就是一个很奇怪的交通工具，

传送到另

个空间。这种空间移动是充满想农力的，具备进度感、新鲜嗎和

观赏性，

．而这些体验都在这个滑梯装置中被艺术家进一步技大了

在餐勒的设计下，这种滑梯的垂直距离都不小，且会有很多每曲的地方。手

是玩滑梯的体验感应该是比较紧张刺激的，确实会给人带来一种玩游乐项目

的体验。

很多参观者都用 “

一种特殊的失控”

来形容自己的滑滑梯的照受。在

美木馆里体验

速滑梯，这应该是传统艺术家想都不曾想过的艺术创作方

式，

而对干

美术馆的常规参观者来说，这更是

一种极其新鲜的馆内活动。陆

梖一

你

在滑梯里快速飞行，或者说是快速下降的时候，还能偶然看到美

术馆里的其他展品，管见其他的参观者，那种一闪而过的景色都是一种巧遇

与惊喜

关于这件作品，霍勒一直在强调一种反对解读的艺木观

他说，这个

滑梯的精华之处就在手它给人们带来了直接的生理和心理上的刺激与选人，用

他的原话说就是，

〝也许能在瞬间制造片刻的晕眩和缭乱”

而这种直接的眩

晕和意乱倩迷的感觉是他一直以来都在追求的

的滑滑梯装置再次出现。新版滑梯与泰特现代美

术馆的版本有着巨大的不同：滑梯的轨道是穿梭在不同的楼层间的，不像是

在涡轮大厅那样一个独立存在的完整空间内。

-条滑梯蜿蜓在美术馆建筑的

內部，甚至穿过了三楼和四楼的地板。整个作品的安装过程十分复杂，需要

美木馆在基本设计和安全设施上做出巨大投入。

而在用户体验上，观众需要上到四楼才可以到达滑梯的项端，还需變老

老实实地坐在一块保护坐垫上，检查好安全措施后再开始滑行。整个享受滑

梯的过程会呈现在三楼和二楼的不同展厅内。于是，处在这些楼层的其他观还是人——人既是美术馆的受众，也是

艺术車美的使用者（art user）。对霍勒而言，美术馆很多时候就是一个交流

的平台，就像是一个实验的基地。这个装置作品就像是游乐场里的设施，

一方面，它的存在邵分满足了人

们参与艺术创作的欲望：另一方面，装置本身加上玩滑梯的人也形成了另-

道独特的景观.

成为旁观

•赏的作品。

在日常

活的游乐场中，其实并非

每心人都的

鹹最高最

快的过山车，但大部分人都会在呼啸而过的过山车

等刺激项目的下头驻足

-小段时间。观看头顶上玩过山车的人。冲刺的速度、

人群的尖叫和欢笑，都成为观赏内容的一部分，也会给旁观者带来快乐与满

足。在《实验基地》里，盘勒就提供给了人们这样一种艺术的产品，

个能

够让人们直接发与的艺术作品，并目促成了

一种具有独特观看效应的装置环

境。它不需要人们远用任何艺术知识和申美能力，只需要爬上滑梯，观众就

会获得直接的身体与心理反应；那些表现在脸部和肢体上的东西藏也藏不

住，又同时成为美术馆中其他旁观者观看和欣赏的行为表演

对于大部分传统艺术而言，作品在观众脑海里产生了什么国面，形成了

何种作用，传递出什么讯息，这些交流过程都是隐蔽的，是深藏在观众心里的：

而霍勒执着做的就是把这些隐蔽的信息公开，让观众在与艺术品互动的同丽