冒险岛发布网-昆斯的尴尬

昆斯的尴尬

美国批评家格林伯格曾这样评说美国抽家表现主义，

“如果不能做到足

够好，就把它做到足够大”

。无疑，昆斯记住了这句话。无论是从最初煮人

注意的鲜花小狗，还是后来陷入抄袭官司的《芭畜舞女孩儿》 ，或是这一次

献给巴黎的都金香，都在体积上做到了 “足够大”

。这把不锈钢制成的花束

商的11.6米。重达35时，计划品立在典雅的东京宫前。无论是在体积上还是

在视觉效果上，都显得与周围的环境格格不入。而目，还有人担心，那只虒

大的手和反光耀眼的气球花还会直接阻碍埃菲尔铁塔的视野。

因此，巴黎文化名人联名上书反对这件公共雕塑就不难理解了。首先。这

什路理的预计缓放位置与2015年那场存去 130 条生命的恐佈袭击的发生地(法

兰西体育场）相距甚远。其次，反对者纷纷认为，这件作品的外观和气质气

镇念县的理无关系。无论是气球花形象的禹次出现，还是艺术家给出的简军

效果圈，还是商达 350 万欧元的执行安装费，或是外包给工厂制作的工业生

产方式，巴黎文化人似乎都很不买账。

虽说这件艺术品具有一定波普艺术的议刺性，也完全实现了昆斯惯常的

视觉标签，但它确实显得毫无创新可言

关键是，

，它似乎井不适合一个具有

如此严我镇念道义的公共艺术计划。这样一个造价不菲、简单俗气的“献花”

強望如何能完成它的使命？《郁金香花束》简单，

、美丽。

或许是在传递着艺

术家河的世界大同、回归童心的美好心恩，但未免过于不走心，

能椎豉

不合时宜，就这样，在舆论的反对下，巴黎市放弃了原本的计划，決定将这座能运

从东京宫前移至巴黎小皇宫（the Petit-Palais)。但是，在作品的揭森仪式上我

们还是看出了巴黎人的怀疑和昆斯的尴尬。一方面艺术家强调了这束巨大的

郁金香象征了法国和美国之间的共同性，另一方面，又有巴黎批评家认为这

只巨大的手，简直是对法国人的笑话，类似于一只特洛伊木马，让巴黎人看

到的只是美国自我宣扬的骄傲优势，而不是对巴黎遭遇恐袭的同情。

不

在20世纪80年代，民斯可能是：

自君以后，他的艺术行为就反复利用自身的已有的场面微成監塑） 和艺术史里的既有财富（如在名种名面的复制品中加上

个反光的蓝色球），

〝杰夫•昆斯”这个名字就逐步成了产业化的、大规模

的投机艺术的象征，

公共雞塑的宗旨是在公众场合用一种视觉的形式传递出一种经得起时间

考验的人性思考，给末来的人们留下对历史某一个时刻的纪念与回忆。而昆

斯的大花束虽然美丽缤纷，但在造型与立意上昆得与 2015 年的恐怖袭击毫无

关系。而它的外观与制作方式也可以说，除了昆斯本人的产品形象的重复演

绎之外，让人简直看不到任何希望，射出来艺术家的某一观点。所以，当代艺术的每一次出现、都是一次对读者

智力和申美的批战，而这也是为什么我们喜欢用“具有挑战性”或是。有趣。

这样的宇眼来形容一些当代作品，而不再是用美与不美、好看与否、精不精

致这样的标准来评判今天的艺术实践结果

正因力如此，那些简单利用视网膜偷悦的艺术作品，如果只是一味地追

求视觉完美、通俗易僅，则也丧失了艺术的恩辨性，失去了观众二度观看、

反思回味的耐心。有的艺术表面上太丑陋，但其实是在批判现实，鼓的美好;

还有的艺术表面上简单美丽、光鲜亮丽，但内容空心，词不达意。作品之间

巨大的差异确实让不少人在欣赏当代艺术时感到头疼。理解的一大困难便是

它的多样性-

-材料的多样、形式的多样、主题的多样，甚至是时间段的多样。

我们经第能在别的更为熟悉的艺术时期中归纳出一种风格、一种主义、

一种直言，

但是

当代艺术非第缺乏统一的原则，它的意识形态或者媒材特征

都是多样的。当代艺木望向外面的视角，并不像莫奈那样透过了一个淡紫色的

湾镜，或是像雷诺阿那样透过一个柔光镜，把静物和美女都画出了毛茸茸的可

爱，相反，每一个当代艺术家的内心经历都是一种折射外界的过程——他们

奥尼透过一个楼镜或者多面体去观看这个世界，这种反映得出的作品是当今世

界多性性的一种独特变形。其复东性夹杂在具体而个性十足的表现形式中。也

正是因力形形色色的当代艺术作品反映出了人共所感知、经历。想毁的生活百

查，所以。当代艺术是矛盾的。甚至是湿乱的：但同时，它也是开放的和包

谷销

𠯻：

起

目的、

不同趣味，不同经历的人发起不一样的内容讨论